CANCIÓN PARA VALENTINA
Un largometraje documental de Valentina Riedel
PROPUESTA ESTÉTICA
Los recursos a utilizar serán:
Material de archivo
- VHS, Video digital, Fotografías, Cassette (Canción).
Entrevistas
a amigos de mi papá (del colegio, de la música, del rugby).
Reconstrucción
del momento de la primera escucha del cassette.
Área de fotografía
Va a estar compuesta por material de archivo y grabaciones digitales de entrevistas y seguimientos del
proceso de la directora en la creación de la película.
Durante toda la película mantendremos el formato 4:3, partiendo del tamaño original de las grabaciones caseras de VHS
de la familia de Valentina Riedel.
Filmaremos a color con cámaras Sony A7III y lentes digitales. Buscaremos una progresión en la nitidez de la imagen.
La idea es que la película comience viéndose “nublada” acompañando el recuerdo poco claro de Valentina sobre su padre, y se vaya volviendo lentamente más nítido a medida que ella tenga más información sobre él. La construcción técnica de la imagen nubosa será a partir de filtros Promist, diafragmas abiertos, tamaños de plano cerrados, composiciones desbalanceadas y movimientos de cámara en mano que vayan jugando con los puntos de atención haciendo que al espectador le cueste construir por completo la imagen.
Acercándonos al final de la película la imagen mantendrá su dinamismo pero mostrará a los personajes en tamaños de plano más amplios. Sumaremos planos conjunto y planos sobre los espacios y ambientes en que estén los personajes. Los movimientos de cámara serán más estables y los paneos serán más suaves.
Área de Sonido
En el área de sonido tendremos en cuenta el uso del diseño de sonido como elemento narrativo, para sumergir al espectador en la historia y conectarlos emocionalmente con los personajes creando una atmósfera particular para este documental.
Los recursos que usaremos van a ser las grabaciones caseras, las voces en off y sonidos ambientales para crear una sensación de intimidad y cercanía emocional con los personajes y sus recuerdos.
Área de montaje
Al tener materiales de archivo y además material producido por nosotros, queremos que todo quede
lo más homogéneo posible.
Usaremos montaje interno para tener un ida y vuelta entre lo que filmemos y las proyecciones del material de archivo que se van a ver en diferentes pantallas. Planos largos con acciones internas.
"Cámara amateur" (handycam), punto de vista de un personaje, intercalada con lo que sería "real".
Adrián.